用户名: 密码:

此页面上的内容需要较新版本的 Adobe Flash Player。

获取 Adobe Flash Player

网站首页 > 知青乡情 > 新闻记者跨行拍电影
新闻记者跨行拍电影
http://www.thetiestory.com 2018-01-22 张义巍  

新闻记者跨行拍电影

——微电影《讨债》制作前后侧记

今年六月,查哈阳农场司法分局联合农场广播电视站拍摄了法制类微电影《讨债》,参加了总局举办的法制微电影大赛,并在农垦广播电视台《法制经纬》栏目中分三集播出,之后没在农场微信公众号上进行了宣传,被大量转载。

对于平时扛着摄像机追着收割机跑的农场电视记着来说,拍摄微电影与制作新闻有着很大的不通,体现在文字,摄像,拍摄,剪辑的各个方面,但又融会贯通,两者相辅相成。

《讨债》江苏了杨军从叔叔杨仁广哪里借了五万元钱,六年没有归还,叔叔索要欠款,可杨军百般抵赖拒不归还。最后叔叔求助司法部门,通过调节要回了全部借款,因调解工作人情入理,加之杨仁广的亲情感化,杨军彻底悔悟归还欠款后,向杨仁广赔礼道歉,从此叔侄关系更为亲密。

《讨债》中公社人物八人,分别是叔叔杨仁广。杨仁广的妻子,侄子杨军,杨军的妻子,杨军的女儿,调解员金歌,调解员田雨,车贩子。

为了让两个主要的人物性格更为突出丰满,在讨债剧本的创作中,主创人员不仅认真地穿模人物的台词,还给每个人物都设置了能代表其性格特点的动作。憨厚老实的叔叔杨仁广有一个习惯性的搓手动作用来表现他不忍心与侄子对簿公堂,犹豫不决的心情。而为侄子杨军设置了双手叉腰的动作和歪头说话的神态,用来表现他蛮横无理的性格特点。

有了故事,还要有剧本,有了剧本,还要有分镜,同时要学会运用画面语言。这是查哈阳农场走出去的导演祁晓野在得知农场要拍摄微电影时给的建议。画面语言这四个字,对于电视新闻记者并不陌生,主体、陪体、前景、后景,运用好了即使没有声音和文字,也一样能传达出思想和情绪。可理解起来容易,做起来难。比如,在拍摄讨债堵门要债这场戏时,把杨仁广作为这一镜头的主体,同时在画面的边缘添加了四个探头探脑前来看热闹的群众,他们嬉笑的申请和盛怒的杨仁广形成了强烈的对比,同时又交代了此事外漏后,侄子杨军的尴尬处境,这样,一个镜头索要表达的内容便丰富了起来。

我们主创人员切身体会到。精彩的故事,精湛的演绎,精良的制作室成就一部优秀微电影的关键。说是跨行拍摄,齐市知识利用不通的讲述手法,运用不通的拍摄手段,讲身边事。微电影可以做到有趣有料,拍过微电影的电视新闻记者一样可以把我们的来本行——新闻做得精彩又有意义。

责任编辑: 刘诚诚